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绘画论 发布于:

《绘画论》是广西师范大学出版社出版的图书,作者是Leonardo da Vinci。《绘画论》列奥纳多·达·芬奇留下大批未经本人整理过的画论手稿,去世后交弟子梅尔兹。梅尔兹对达·芬奇的绘画论手稿进行分类、整理,但未完成,也未出版。这部手稿遗失二百余年,直到1817年才重见天日,从乌尔宾诺图书馆发现,世称《达·芬奇绘画论》。

列奥纳多·达芬奇(意大利语:Leonardo da Vinci‎,1452年4月15日—1519年5月2日)是意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术大师。他不但是个大画家,同样还是一位未来学家、建筑师、数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家和机械工程师。

他因自己高超的绘画技巧而闻名于世。他还设计了许多在当时无法实现,但是却现身于现代科学技术的发明。总的来说,达芬奇大大超越了当时的建筑学,解剖学和天文学的水平,但是却未能推动其发展。 生平 达芬奇于1452年出生于佛罗伦萨,是一名私生子,因此并无冠上父姓,其名字在意大利文中是“芬奇村来的列奥纳多”之意,但因为早期时的中文环境对于欧洲人的命名不是非常了解,误将“达芬奇”以为是他的姓氏,长期使用下来也变成一个众所皆知的称呼方式,直呼他为“达芬奇”。达芬奇年轻时在佛罗伦萨画派画家韦罗基奥的工作室学画,1481年离开佛罗伦萨去米兰,其后获法王法兰西斯一世(Francis I)邀请,前往法国。达芬奇是当时世界的一位天才,他的主要才能表现在科学发现和想象上,他曾经设计过直升机、飞行器、热气球、攻城器,设计过城市防御体系、排水系统,研究过人体解剖、比例、透视。他是欧洲第一位描画风景的画家,他以科学、清晰的头脑著称。当然,也有人认为他很少动手实现他的设想,很少做出真正的成绩,因此在科学上他只是虚名。在文艺复兴“三杰”中(另两位是米开朗基罗和拉斐尔)他画中的人物真实、栩栩如生,构图严谨、稳重。他最著名的画作是为米兰圣玛利亚修道院作的壁画《最后的晚餐》和肖像画《蒙娜丽莎》、《岩间圣母》,著作有《绘画论》。晚年达芬奇定居于法国罗瓦河谷的克劳城堡(Chateau De Clos Luce),并在该处完成他的自画像。晚年的达芬奇却变得泰然、宁静,致力研究信仰与自然的关系。他于1519年在克劳城堡去世。“一日充实,可以安睡;一生充实,可以无憾”是他遗嘱中的名句。达芬奇手稿达芬奇生前留下大批未经整理的用左手反写的手稿,难于解读。只有到十七世纪中叶,才有学者整理小部分达芬奇手稿。达·芬奇的主要手稿丢失了二百多年,直到1817年才重见天日。 达·芬奇手稿分几大类: 达芬奇论绘画 《绘画论》1817年从乌尔宾诺图书馆发现经达·芬奇弟子梅尔兹整理的绘画论手稿。论雕刻论建筑。包括教堂草图,拱型结构分析论生理。论人的生死、记忆、智力和欲望论解剖学论动物学论天文。论地球、太阳和行星。论地理。论地下水,地质学,意大利运河,法国的道路,论开矿。

达·芬奇《绘画论》:列奥纳多·达·芬奇的《绘画论》,现有英、法、俄、中等编译本。大致上分为下列几个部分:

《比较论》:达·芬奇的美学论。达·芬奇比较绘画、雕塑、诗歌、音乐各自的特点,认为绘画居上。

《透视学》:阐明几何透视,色彩透视和空气透视。

《光影明暗和色彩》

《人体比例和解剖》

《动态和表情》

《构图》

《风景和自然》:如何画夜景,画暴风雨。

《画家的修养》:主张画家应当师法自然,才能多才多艺。

编译者序

第一篇 绘画与他种艺术之比较

第二篇 画家守则

第三篇 透视学

第四篇 光、影、色

第五篇 比例与解剖

第六篇 动态与表情

第七篇 素描与构图

第八篇 衣服

第九篇 树木与草地

第十篇 风景与自然现象

书评:绘画是自然界一切可见事物的唯一模仿者。

绘画的确是一门科学,并且是自然的合法的女儿……


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